第四章西方当代电影时期(1946—1978)|高频考点汇总seabcd
电影叙理由论概述：
（一）经典叙事传统
● ①中枢特征：驻扎影片内容，采选传统戏剧式结构，强调戏剧冲突与 “束上起下” 情节，追求叙事结构的竣工阻滞。
● ②发展历程：20 世纪初期基本成型，20 世纪三四十年代随好意思国电影制片厂轨制隆盛达到岑岭，于今也曾天下列国大部分影视作品主流模式。
（二）当代电影想法
● ①表面特质：留神电影实质特征与电影谈话自愿；结构上阻滞戏剧性东说念主为安排，尊新生活当然经过与制作家主不雅意愿，叙事结构和东说念主物秉性通达多元。
● ②发展端倪：二战后意大利新现实办法电影为开始；好意思国奥逊・威尔斯拍摄《公民凯恩》时已进行进军尝试 。
（三）当代办法电影
● 1.发祥与发展：最早出现于 20 世纪 20 年代 “前卫派” 电影；20 世纪 50 年代中世后出现影响潜入的创作领略。
● 2.创作特色
● ①主题倾向：受欧洲社会和玄学想潮（异常是存在办法）影响，展示本钱办法社会精神危急，聚焦生命寂然孤身一人、东说念主际隔膜、东说念主生豪恣异化等主题。
● ②阐扬形状：追求个东说念主化抒发，眷注个体生涯境遇；阻滞传统叙事功令，以玄学不雅念或心理意绪为中枢，侧重揭示当代本钱办法社会中东说念主的订立或潜订立。
第一节奥逊·威尔斯与当代电影不雅念的启航点
考点1：【★★★中频】
易考：填空题、聘用题、简答题
（一）个东说念主资格与创作背景
● ①早年才华：自幼获 “神童” 称呼，其才华受好莱坞眷注。
● ②签约雷电华：1939 年 8 月，24 岁的威尔斯与雷电华公司签约，获完全艺术解脱，为创作提供条目。
（二）《公民凯恩》的里程碑风趣风趣
● 1.叙事结构立异
● ①非线性叙事：以探究 “玫瑰花蕾” 含义为脚迹，采选多视点叙事，五东说念主报告凯恩一世，酿成犬牙相制结构，阻滞好莱坞线性叙事模式。
● ②通达式东说念主物塑造：不同东说念主物视角下凯恩形象互异，信得过呈现东说念主物多面性，摈弃固定化秉性特征。
● 2.视听谈话创新
● ①深焦距镜头诈欺：如凯恩童年场景，景深镜头揭示东说念主物关系与运说念隐喻；晚景场景通过镜头与镜面折射，展现东说念主物复杂东说念主格与凄迷处境。
● ②空洞技巧诈欺：系统诈欺长镜头段落、领略影相、音响蒙太奇等多种阐扬技巧，成为当代电影典范。
（三）后续创作历程
● 1.好莱坞时期
● ①1942 年《安倍逊巨室》被雷电华公司删减并删改结局。
● ②1946 - 1948 年拍摄《生疏东说念主》《上海密斯》《麦克白》等影片 。
● 2.欧洲创作阶段：1949 年离开好莱坞赴欧洲，代表作包括《阿卡汀先生》（1954）、《审判》（1962）及多部莎士比亚戏剧改编影片。
例如：
一、填空题
（1）奥逊・威尔斯自幼获 “神童” 称呼，1939 年 8 月与（ ）公司签约。
谜底：雷电华
（2）《公民凯恩》以探究 “玫瑰花蕾” 含义为脚迹，采选（ ）叙事，由五东说念主报告凯恩一世。
谜底：多视点（非线性叙事也可）
（3）1949 年奥逊・威尔斯离开好莱坞赴欧洲，1954 年推出代表作（ ）。
谜底：《阿卡汀先生》
二、聘用题
（1）奥逊・威尔斯与雷电华公司签约时的年级是（ ）
A. 22 岁
B. 24 岁
C. 26 岁
D. 28 岁
色色网谜底：B
（2）以下哪部影片不是奥逊・威尔斯在好莱坞时期拍摄的？（ ）
A. 《安倍逊巨室》
B. 《阿卡汀先生》
C. 《上海密斯》
D. 《麦克白》
谜底：B
（3）在《公民凯恩》中，通过深焦距镜头展现凯恩童年场景，这一手法主要揭示了（ ）
A. 凯恩的成长环境
B. 东说念主物关系与运说念隐喻
C. 凯恩的秉性特色
D. 那时的社会背景
谜底：B
三、简答题
（1）简述《公民凯恩》在叙事结构上的立异之处。
谜底：
《公民凯恩》在叙事结构上具有关键立异。其一，采选非线性叙事，以探究 “玫瑰花蕾” 的含义手脚脚迹，阻滞了好莱坞传统的线性叙事模式 。影片通过五个东说念主物分别报告凯恩的一世，这种多视点叙事方式酿成了犬牙相制的结构，从不同角度展现凯恩的东说念主生资格，增多了故事的条理感和丰富度 。其二，在东说念主物塑造上是通达式的，不同东说念主物视角下的凯恩形象各不换取，摈弃了以往固定化的秉性特征塑造方式，信得过地呈现出东说念主物的多面性，让不雅众粗略愈加全面、深入地了解凯恩这个东说念主物 。
（2）例如说明《公民凯恩》中视听谈话的创新阐扬。
谜底：
《公民凯恩》在视听谈话方面有诸多创新。例如在深焦距镜头诈欺上，影片中凯恩童年的场景，通过景深镜头，既阐明展现了长进中正在签署文献的大东说念主，又能看到后景在雪地里玩耍的小凯恩，这种科罚不仅吩咐了东说念主物关系，还隐喻了凯恩异日运说念的鼎新 。在晚景场景中，通过镜头与镜面折射，呈现出凯恩复杂的东说念主格，同期也映衬出他凄迷的处境 。此外，影片还系统诈欺长镜头段落、领略影相、音响蒙太奇等多种阐扬技巧，如一些场景中诈欺长镜头段落连贯地展现空间和东说念主物动作，领略影相增强画面的动感和阐扬力，音响蒙太奇丰富声息条理，这些空洞技巧的诈欺使影片成为当代电影的典范 。
（3）概述奥逊・威尔斯的创作历程。
谜底：
奥逊・威尔斯自幼被称为 “神童”，其才华受到好莱坞眷注 。1939 年 8 月，24 岁的他与雷电华公司签约，取得完全艺术解脱，为创作提供了细密条目，在此时间创作出具有里程碑风趣风趣的《公民凯恩》 。之后在好莱坞时期，1942 年他的《安倍逊巨室》被雷电华公司删减并删改结局；1946 - 1948 年拍摄了《生疏东说念主》《上海密斯》《麦克白》等影片 。1949 年，威尔斯离开好莱坞赶赴欧洲，在欧洲创作阶段推出了《阿卡汀先生》（1954）、《审判》（1962）及多部改编自莎士比亚戏剧的影片 。
第二节意大利新现实办法电影
概述：
（1）意大利电影发展背景
● ①早期清朗：天下电影初创阶段，意大利拍摄《你往那儿去》（1912）、《卡比利亚》（1913）等步地巨大的历史巨片，深刻影响格里菲斯《党同伐异》及好莱坞三四十年代豪华巨片。
● ②战时雕零：一战后意大利电影走向雕零；墨索里尼政权时期，电影受严格限定，盛行宣扬法西斯的宣传片、脱离现实的 “白色电话片” 及改编旧作的 “书道派” 电影。
● ③战后兴起：二战结束后，意大利电影再度得意，酿成意大利新现实办法电影，与好莱坞电影气派迥异，影响天下电影发展。
（2）意大利新现实办法电影产生原因
● ①社会现实驱动：二战后意大利社会崩溃，逍遥、发愤、不法等问题凸起，电影使命者眷注现实，拍摄具有社会进步风趣风趣影片 。
● ②好意思学反叛需求：电影使命者不悦失误电影好意思学，反对法西斯限定下的电影创作倾向，寻求立异。
● ③表面履行准备：斗争时间，罗西里尼、维斯康蒂等进步电影使命者倡导电影艺术校正，模仿记录电影与法国 30 年代诗意现实办法电影 。
考点1：【★★★中频】
易考：填空题、聘用题、简答题
一、意大利新现实办法电影的艺术主张
（一）“还我鄙俗东说念主”—— 东说念主物塑造
● 1.表面中枢：艺术应阐扬信得过东说念主物，摈弃虚拟东说念主物，主东说念主公聚焦鄙俗工东说念主、农民等社会底层东说念主群 。
● 2.代表作品与履行
● ①《偷自行车的东说念主》：以工东说念主安东・里奇逍遥、找车、偷车费格，反应意大利逍遥问题，用纪实手法展现社会现实与神态批判。
● ②其他作品：波及农民缺乏（《繁重的米》）、老东说念主逆境（《温别尔托 D》）等多元社会问题 。
（二）“把影相机扛到大街上”—— 创作手法立异
● 1.场景立异
● ①转向城市实景拍摄，突破戏剧性空间，复原当然环境与事件完整性。
● ②多用中景、远景呈现东说念主物与环境关系，青睐长镜头诈欺，部分镜头组成完整叙事段落。
● 2.后光诈欺：毁掉东说念主工照明，采选当然光，以信得过性为独一光效宗旨。
● 3.结构突破
● ①以 “平生性” 为情节结构原则，按生活实践经过累积事件，取代传统戏剧性因果结构。
● ②赶走给主东说念主公运说念引导前途，摈弃大团圆式阻滞结果，展现生活原生现象 。
● 4.演员与谈话
● ①启用非处事演员，增强信得过感，如《偷自行车的东说念主》启用信得过工东说念主，《地面在波动》全由渔民出演。
● ②尝试使用方位方言，探索民族电影阐扬形状 。
（三）意大利新现实办法电影创作念客不雅条目与深层追求
● ①客不雅死心：斗争迫害意大利电影工业基础，简陋开辟促使电影使命者采选实景拍摄等方式创作 。
● ②好意思学追求：实景拍摄等手法是写实办法好意思学的中枢要素，并非单纯技巧聘用，而是对电影信得过性的深度追求。
例如：
一、填空题
（1）意大利新现实办法电影主张 “还我鄙俗东说念主”，《偷自行车的东说念主》的主东说念主公是（ ）。
谜底：工东说念主安东・里奇
（2）意大利新现实办法电影创作手法立异中，后光诈欺毁掉东说念主工照明，采选（ ）。
谜底：当然光
（3）《繁重的米》聚焦的社会问题是（ ）。
谜底：农民缺乏
二、聘用题
（1）意大利新现实办法电影在东说念主物塑造上，主要聚焦的东说念主群是（ ）。
A. 贵族阶级
B. 社会底层东说念主群
C. 中产阶级
D. 学问分子
谜底：B
（2）以下哪部作品全由渔民出演？（ ）
A. 《偷自行车的东说念主》
B. 《温别尔托 D》
C. 《地面在波动》
D. 《繁重的米》
谜底：C
（3）意大利新现实办法电影在结构上，以什么为情节结构原则？（ ）
A. 戏剧性因果结构
B. 听说故事结构
C. “平生性”
D. 冒险情节结构
谜底：C
三、简答题
（1）简述意大利新现实办法电影 “还我鄙俗东说念主” 这一艺术主张在《偷自行车的东说念主》中的体现。
谜底：在《偷自行车的东说念主》中，“还我鄙俗东说念主” 的艺术主张得到了充分体现 。影片以工东说念主安东・里奇为主东说念主公，聚焦社会底层东说念主群，展现他们在逍遥逆境中的挣扎 。通过安东・里奇逍遥后找车、偷车的资格，信得过反应了意大利那时严重的逍遥问题 。采选纪实手法，细巧形色安东・里奇在逆境中的神态变化和生涯现象，莫得对东说念主物进行虚拟好意思化或夸张塑造，让不雅众看到了鄙俗工东说念主在社会现实眼前的无奈与坚毅，体现了艺术应阐扬信得过东说念主物的理念 。
（2）例如说明意大利新现实办法电影在创作手法立异方面的特色。
谜底：意大利新现实办法电影在创作手法立异方面特色显赫。在场景立异上，如《偷自行车的东说念主》，多半场景在城市实景拍摄，像安东・里奇在罗马街头寻找自行车的情节，通过中景、远景镜头呈现他与城市环境的关系，展现出城市的信得过面容，突破了戏剧性空间，复原事件的完整性 。后光诈欺上，毁掉东说念主工照明，采选当然光，如影片中东说念主物在街说念、室内的场景，当然光的诈欺使画面更具信得过感 。结构上，以 “平生性” 为原则，《偷自行车的东说念主》按安东・里奇找车的实践生活经过累积事件，莫得刻意构建戏剧性因果关系，且结果莫得给主东说念主公的运说念安排大团圆结局，展现生活的原生现象 。演员聘用上，启用非处事演员，《偷自行车的东说念主》启用信得过工东说念主，增强了影片的信得过感 。此外，部分影片还尝试使用方位方言，探索民族电影的独到阐扬形状 。
（3）分析意大利新现实办法电影创作的客不雅条目与深层追求之间的关系。
谜底：意大利新现实办法电影创作的客不雅条目与深层追求紧密衔接 。斗争迫害了意大利电影工业基础，导致拍摄开辟简陋，这一客不雅死心促使电影使命者采选实景拍摄、启用非处事演员等创作方式 。而这些方式碰巧妥贴写实办法好意思学的中枢要素，成为电影使命者对电影信得过性深度追求的体现 。例如在《偷自行车的东说念主》中，因开辟和资金死心聘用城市实景拍摄，却更好地复原了社会现实，展现出身活的信得过场景，舒服了对信得过性的追求 。启用非处事演员亦然因为客不雅条目死心无法邀请专科演员，却不测地增强了影片的信得过感，与追求信得过地反应社会底层东说念主群生活的深层追求相契合 。是以，客不雅条目诚然是死心，但也为完毕深层追求提供了机会，两者相互影响，共同莳植了意大利新现实办法电影独到的艺术气派 。
考点2：【★★★★★高频】
易考：填空题、聘用题、简答题、评释题
二、意大利新现实办法电影的发展概况
（一）发展阶段分离
● ①准备时期（1942 - 1945 年）：1942 年维斯康蒂执导的《千里沦》初步展现新现实办法特色；德・西卡《孩子们疑望着咱们》、勃拉塞蒂《云中四部曲》等影片在信得过环境摄制，反应现实，鲜艳意大利电影变革开始。
● ②谨慎诞生：1945 年罗西里尼执导的《罗马，不布防的城市》被视为意大利新现实办法电影诞生鲜艳，而后新现实办法电影特色完全酿成。
● ③发展历程：一般以为 1945 - 1950 年为中枢发延期；1950 年后仍有体现气派的影片出现，1956 年德・西卡和柴伐梯尼合营的《屋顶》问世，鲜艳该创作领略基本结束。
（二）枢纽东说念主物与孝顺
● 西柴烈・柴伐梯尼：1942 年参与《云中四部曲》《孩子们疑望着咱们》编剧；与德・西卡合营编写《擦鞋童》《偷自行车的东说念主》《米兰的遗址》《温别尔托・D》等进军影片；还为德・桑蒂斯《罗马 11 时》、维斯康蒂《小好意思东说念主》等编剧，是新现实办法电影创作中坚力量。
（三）全盛时期代表性导演及作品
● 1.罗西里尼
● ①代表作品：斗争未结束时构想《罗马，不布防的城市》，以纪实手法反应意大利反抗领略和东说念主民生活斗争，塑造宣道士、共产党东说念主等信得过形象；后拍摄由 6 个短篇故事组成的《游击队》、阐扬战时德国儿童心灵歪曲的《德意志零年》 。
● ②创作特色：利用贫寒拍摄条目，以纪实化手法草创创作倾向，对东说念主物物化等情节采选高度纪实拍摄。
● 2.维斯康蒂
● ①代表作品：1942 年《千里沦》使其获 “新现实办法电影之父” 称呼；1947 年《地面在波动》全面贯彻新现实办法原则，在渔村实地拍摄，无东说念主工配景，无专科演员，采选方言和随心对话，以画外评释叙事 。
● ②后续创作：50 年代后拍摄《罗科和他的昆玉们》《资产豹》《威尼斯之死》等。
● 3.德・西卡
● ①代表作品：与柴伐梯尼合营，赶走好莱坞高成本和明星建议，以低成本和非处事演员拍摄《偷自行车的东说念主》，成为新现实办法经典；《米兰的遗址》加入简约幻想和寓言颜色；《温别尔托・D》展示平素生活，无和洽情节 。
● ②创作特色：采选隐含式叙事气派，以固定、慢转移和慢摇拍镜头侍从主东说念主公，以长镜头和大全景阐扬枢纽情节，幸免戏剧化技巧。
● ③后续创作：50 年代后拍摄《屋顶》《乔恰拉》《意大利式的成婚》《芬王人・孔梯尼家的花圃》等。
● 4.德・桑蒂斯
● ①代表作品：二战时间参与反法西斯电影斗争，1942 年与维斯康蒂合营撰写《千里沦》脚本；1947 年后拍摄《晦气的追赶》《繁重的米》《橄榄树下无和平》《罗马 11 时》《一年长的说念路》等，其中《罗马 11 时》凭证信得过事件改编，展示社会生活图景 。
● ②创作特色：部分作品虽使用影相棚和处事演员，但举座气派与新现实办法和洽。
（四）雕零与演变
● 1.雕零鲜艳：1956 年德・西卡和柴伐梯尼合营的《屋顶》问世后，新现实办法手脚电影创作领略基本结束。
● 2.“杂派” 分类
● ①玫瑰色的新现实办法：与意大利传统笑剧集会，缺乏背景成点缀，如《面包、爱情与幻想》 。
● ②反感性办法作品：以安东尼奥尼和费里尼为代表，深入东说念主物内心现实，被称为 “内心的新现实办法电影” 。
● 3.雕零原因
● ①外部身分：1949 年起政府治理电影，敌视箝制新现实办法电影；50 年代反法西斯艺术凝合中心解除；国表里不雅众酷爱转向好莱坞影片 。
● ②自身局限：过于追求生活当然形态，忽视情节结构和上演技巧，导致影片情节毛糙、内容毛糙，艺术创造力萎缩。
例如：
一、填空题
（1）1945 年，罗西里尼执导的（ ）被视为意大利新现实办法电影诞生鲜艳。
谜底：《罗马，不布防的城市》
（2）西柴烈・柴伐梯尼参与编剧的新现实办法经典影片《偷自行车的东说念主》的导演是（ ）。
谜底：德・西卡
（3）1942 年，维斯康蒂执导的（ ）初步展现新现实办法特色。
谜底：《千里沦》
二、聘用题
（1）意大利新现实办法电影准备时期，以下哪部影片不是在信得过环境摄制的？（ ）
A. 《千里沦》
B. 《罗马，不布防的城市》
C. 《孩子们疑望着咱们》
D. 《云中四部曲》
谜底：B
（2）以下哪位导演被称为 “新现实办法电影之父”？（ ）
A. 罗西里尼
B. 维斯康蒂
C. 德・西卡
D. 德・桑蒂斯
谜底：B
（3）下列属于 “玫瑰色的新现实办法” 的作品是（ ）。
A. 《偷自行车的东说念主》
B. 《面包、爱情与幻想》
C. 《罗马 11 时》
D. 《德意志零年》
谜底：B
三、简答题
（1）简述意大利新现实办法电影的发展阶段。
谜底：意大利新现实办法电影的发展分为三个阶段。准备时期为 1942 - 1945 年，1942 年维斯康蒂执导的《千里沦》初步展现新现实办法特色，德・西卡的《孩子们疑望着咱们》、勃拉塞蒂的《云中四部曲》等在信得过环境摄制，反应现实，鲜艳着意大利电影变革开始 。1945 年罗西里尼执导的《罗马，不布防的城市》被视为谨慎诞生的鲜艳，而后新现实办法电影特色完全酿成 。1945 - 1950 年为中枢发延期，1950 年后仍有体现该气派的影片出现，1956 年德・西卡和柴伐梯尼合营的《屋顶》问世，鲜艳该创作领略基本结束 。
（2）以具体作品为例，说明德・西卡的创作特色。
谜底：德・西卡与柴伐梯尼合营的《偷自行车的东说念主》是其代表作品，充分体现了他的创作特色 。在叙事气派上，采选隐含式叙事，以固定、慢转移和慢摇拍镜头侍从主东说念主公安东・里奇，让不雅众当然地融入故事 。在镜头诈欺方面，以长镜头和大全景阐扬枢纽情节，如影片中安东・里奇在罗马街头找自行车的场景，用长镜头和大全景展示他与周围环境的关系，幸免使用戏剧化技巧，信得过地呈现生活现象 。同期，他赶走好莱坞高成本和明星建议，以低成本和非处事演员拍摄，增强了影片的信得过感 。在《米兰的遗址》中加入简约幻想和寓言颜色，在《温别尔托・D》中展示平素生活，无和洽情节，雷同体现了他对现实生活多角度的呈现方式 。
（3）分析意大利新现实办法电影雕零的原因。
谜底：意大利新现实办法电影雕零有多方面原因。外部身分上，1949 年起政府治理电影，对新现实办法电影存在敌视和箝制；50 年代反法西斯艺术凝合中心解除，其创作失去了进军的精神中枢 。同期，国表里不雅众酷爱转向好莱坞影片，新现实办法电影的受众减少 。自身局限方面，新现实办法电影过于追求生活当然形态，忽视情节结构和上演技巧 。比如一些影片情节毛糙，只是对生活片断的摆设，内容毛糙，难以深入蛊惑不雅众 。耐久如斯，导致艺术创造力萎缩，无法继续发展，最终走向雕零 。
四、评释题
（1）试评释意大利新现实办法电影枢纽东说念主物的孝顺相配对电影发展的影响。
谜底：意大利新现实办法电影枢纽东说念主物广博，他们的孝顺对电影发展产生了潜入影响 。西柴烈・柴伐梯尼是新现实办法电影创作的中坚力量，1942 年参与《云中四部曲》《孩子们疑望着咱们》编剧，而后与德・西卡合营编写了《擦鞋童》《偷自行车的东说念主》《米兰的遗址》《温别尔托・D》等进军影片，还为德・桑蒂斯《罗马 11 时》、维斯康蒂《小好意思东说念主》等编剧 。他的脚本创作以信得过反应社会现实为中枢，为新现实办法电影提供了丰富的故事素材和深刻的想想内涵，使影片聚焦社会底层东说念主民的生活逆境，激发不雅众对社会问题的眷注 。
罗西里尼在新现实办法电影发展中起到了草创和引颈作用。斗争未结束时构想的《罗马，不布防的城市》，以纪实手法反应意大利反抗领略和东说念主民生活斗争，塑造了宣道士、共产党东说念主等信得过形象 。后续拍摄的《游击队》由 6 个短篇故事组成，《德意志零年》阐扬战时德国儿童心灵歪曲 。他利用贫寒拍摄条目，以纪实化手法草创创作倾向，对东说念主物物化等情节采选高度纪实拍摄，为新现实办法电影建设了纪实气派的典范，影响了后续广博导演的创作手法 。
维斯康蒂凭借 1942 年的《千里沦》获 “新现实办法电影之父” 称呼，1947 年的《地面在波动》全面贯彻新现实办法原则，在渔村实地拍摄，无东说念主工配景，无专科演员，采选方言和随心对话，以画外评释叙事 。他的作品在场景、演员、谈话等方面充分展现了新现实办法的特色，为新现实办法电影的发展提供了履行样本，推动了新现实办法电影在创作手法上的不断探索和创新 。50 年代后他还拍摄了《罗科和他的昆玉们》《资产豹》《威尼斯之死》等，拓宽了新现实办法电影的题材和阐扬范围 。
德・西卡与柴伐梯尼合营，以低成本和非处事演员拍摄《偷自行车的东说念主》，成为新现实办法经典 。他采选隐含式叙事气派，以固定、慢转移和慢摇拍镜头侍从主东说念主公，以长镜头和大全景阐扬枢纽情节，幸免戏剧化技巧，这种独到的叙事和镜头诈欺方式，为新现实办法电影带来了信得过、质朴的气派 。他的《米兰的遗址》加入简约幻想和寓言颜色，《温别尔托・D》展示平素生活，丰富了新现实办法电影的阐扬形状 。50 年代后他连续创作，为新现实办法电影的继续发展孝顺力量 。
德・桑蒂斯二战时间参与反法西斯电影斗争，1942 年与维斯康蒂合营撰写《千里沦》脚本，1947 年后拍摄《晦气的追赶》《繁重的米》《橄榄树下无和平》《罗马 11 时》等 。他的作品如《罗马 11 时》凭证信得过事件改编，展示社会生活图景 。尽管部分作品使用影相棚和处事演员，但举座气派与新现实办法和洽，为新现实办法电影在创作方式上提供了更各种化的聘用，使其更具包容性 。
这些枢纽东说念主物从脚本创作、导演手法、阐扬形状等多方面为意大利新现实办法电影作出孝顺，他们的作品不仅在那时反应社会现实、激发社会想考，而况为电影艺术的发展注入了新的活力 。新现实办法电影的纪实气派、眷注社会底层的视角以及创新的创作手法，对其后的电影创作产生了潜入影响，为天下电影的多元化发展奠定了基础，推动了电影艺术不断上前发展 。
第三节法国“新波浪”与“左岸派”电影
概述：
1.法国 “新波浪” 电影的兴起
● ①1959 年戛纳电影节上，戈达尔的《元气心灵败落》、特吕弗的《四百下》等影片引东说念主疑望。
● ②1958 - 1962 年，约 200 多位电影新东说念主推出处女作。
● ③1962 年，法国《电影手册》用 “新波浪” 界说此次电影领略。
2.法国 “新波浪” 电影的背景
● ①与二战后西方当代社会精神危急和后生东说念主不平心理磋议，后生学问分子堕入信仰危急。
● ②深受以萨特为代表的存在办法玄学影响，存在办法不雅点组成 “新波浪” 电影基本主题。
考点1：【★★★中频】
易考：填空题、聘用题、简答题
一、法国“新波浪”电影的表面主张及创作特色
（1）表面基础：
● ①《电影手册》主编安德烈・巴赞的电影表面是 “新波浪” 导演的表面基石。巴赞以为纪实性是电影的 “第一册性”，电影应阐扬 “生活在银幕上的流动”，反对好莱坞式戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向。
● ②巴赞提倡 “步地调治” 表面，主张诈欺 “景深镜头” 和 “长镜头”，展现通达式、可聘用、含义各种的客不雅天下。
（2）“作家电影” 不雅念：
● ①阿斯特吕克提议 “自来水笔式电影” 表面，特吕弗明确提议 “作家电影” 表面。
● ②“电影作家” 应具备三个条目：具备电影技能；影片阐扬导演个性并揭示气派特征；影片有内在含义，导演通过素材阐扬个性。
● ③扶助导演中心位置，倾向编导合一。
（3）创作特色：
● ①制作方面：不再以制片东说念主为中心，强调导演主导地位。影片成本低、制作周期短，采选实景拍摄和当然光效，多半启用非处事演员。
● ②叙事方面：阻滞格里菲斯以来的叙事模式和情节结构方式，用无逻辑的事件组合代替情节结构，如《四百下》通过平素生活琐事积聚反应生活，不追求情节完整性和连贯性。
● ③剧作方面：具有轻便性和随心式特色，台词常凭说明践拍摄效果或随心灵感详情，只怕导演法例梗概情境，由演员解脱施展。
● ④气派方面：更为自如方便，阐扬范围和场景轩敞各种，具有记录片和新闻片特征，赋予影片当然、传神、偶发的纪实气派。
例如：
一、填空题
（1）法国 “新波浪” 电影的表面基石是安德烈・巴赞的电影表面，他以为纪实性是电影的（ ）。
谜底：“第一册性”
（2）阿斯特吕克提议（ ）表面，特吕弗明确提议 “作家电影” 表面。
谜底：“自来水笔式电影”
（3）《四百下》通过（ ）积聚反应生活，阻滞传统叙事模式。
谜底：平素生活琐事
二、聘用题
（1）安德烈・巴赞提倡的 “步地调治” 表面主张诈欺（ ）。
A. 特写镜头和蒙太奇
B. 景深镜头和长镜头
C. 主不雅镜头和摇镜头
D. 空镜头和移镜头
谜底：B
（2）以下哪项不是 “电影作家” 应具备的条目？（ ）
A. 具备电影技能
B. 影片要有丽都的视觉效果
C. 影片阐扬导演个性并揭示气派特征
D. 影片有内在含义，导演通过素材阐扬个性
谜底：B
（3）法国 “新波浪” 电影在制作方面的特色不包括（ ）。
A. 以制片东说念主为中心
B. 成本低
C. 采选实景拍摄
D. 多半启用非处事演员
谜底：A
三、简答题
（1）简述安德烈・巴赞的电影表面对法国 “新波浪” 电影的影响。
谜底：安德烈・巴赞的电影表面为法国 “新波浪” 电影奠定了进军基础。他以为纪实性是电影的 “第一册性”，这使得 “新波浪” 导演们留神展现生活的信得过现象，反对好莱坞式戏剧性效果和因果叙事的故事化倾向 。例如在电影叙事上，“新波浪” 电影阻滞传统叙事模式，像《四百下》通过平素生活琐事积聚反应生活，不追求情节完整性和连贯性，体现了对生活信得过 “流动” 的呈现 。巴赞提倡的 “步地调治” 表面，主张诈欺 “景深镜头” 和 “长镜头” 展现通达式、可聘用、含义各种的客不雅天下，影响了 “新波浪” 电影的拍摄手法，使其在画面呈现上更具信得过感和空间感 。这种表面让 “新波浪” 电影开脱了传统电影的敛迹，为电影创作开辟了新的说念路，成为 “新波浪” 导演们进军的表面依据和创作指南 。
（2）以《四百下》为例，说明法国 “新波浪” 电影的创作特色。
谜底：在制作方面，《四百下》成本低、制作周期短，采选实景拍摄和当然光效，多半启用非处事演员，如影片中展现巴黎街头的场景，信得过当然，非处事演员的上演也增添了影片的信得过感 。叙事方面，它阻滞了格里菲斯以来的叙事模式和情节结构方式，通过安托万平素生活琐事的积聚来反应生活，莫得连贯完整的情节，如安托万逃学、与家东说念主的相处等片断，不追求传统的情节因果关系 。剧作方面，具有轻便性和随心式特色，台词可能凭说明践拍摄效果或随心灵感详情 。气派方面，具有记录片和新闻片特征，赋予影片当然、传神、偶发的纪实气派，让不雅众感受到生活的信得过现象，仿佛在记录信得过发生的事件 。
（3）解释 “作家电影” 不雅念的内涵。
谜底：“作家电影” 不雅念由阿斯特吕克提议 “自来水笔式电影” 表面，特吕弗明确提议 。“电影作家” 需要具备三个条目：一是具备电影技能，这是进行电影创作的基础，只好掌合手专科的电影拍摄、裁剪等技能，智商将我方的想法回荡为影像作品 。二是影片要阐扬导演个性并揭示气派特征，导演如同体裁作家一样，在作品中留住独到的个东说念主钤记，从叙事方式、镜头诈欺到画面气派等方面都体现出导演的个东说念主气派 。三是影片要有内在含义，导演通过对素材的聘用和科罚来阐扬个性，使影片不单是是名义的故事呈现，还蕴含着导演对生活、社会等方面的想考和抒发 。同期，“作家电影” 扶助了导演的中心位置，倾向编导合一，强调导演在电影创作中的主导权 。
考点2：【★★★★★高频】
易考：填空题、聘用题、简答题、评释题
二、法国“新波浪”电影的主要电影作家
（一）吕克・戈达尔
● 1.个东说念主资格：1930 年出身于法国巴黎，大学攻读东说念主类文化学，1950 年投入《电影手册》杂志编著部从事影评，后在特吕弗匡助下，1959 年导演第一部长故事片《元气心灵败落》。
● 2.创作阶段及特色：
● ①50 年代末至 60 年代中期：创作岑岭期，深受存在办法影响，主题和手法具昭彰存在办法特征，作品阐扬西方社会精神危急，如《元气心灵败落》《猖獗的比埃洛》，通过东说念主物行动体现东说念主生无理和无逻辑性。
● ②60 年代中后期：从 1967 年《中国姑娘》初始，尤其 “五月风暴” 后，与他东说念主组织 “维尔托夫小组”，拍一系列 “政事影片”，如《说念理》《东风》等，影片成为宣传政事不雅念用具，叙事上偏离传统结构，采选多种间离轨范，受布莱希特影响。
● ③70 年代后：对电视等新媒体产生酷爱，80 年代后的作品如《故事》《芳名卡门》等，特地向传统贴近但气派独到，仍可见 “新波浪” 影子。
● 3.电影成就：长期挑战好莱坞电影好意思学霸权，以存在办法玄学立异电影形状，阻滞传统叙事模式，其裁剪方式如 “跳接”、诈欺生动影相机等，使影片更接近生活实质态式。
（二）弗朗索瓦・特吕弗
● 1.个东说念主资格：1932 年生于巴黎，曾是 “街头流浪儿”，在安德烈・巴赞匡助下走上影评说念路，后成为导演，将第一部长片献给巴赞。
● 2.创作气派与作品：
● ①自传体影片：以《四百下》为开始，包括《二十岁时的爱情》《偷吻》等五部自传体影片，以安托万为主东说念主公，由归并演员上演，营造 “忽视的信得过感”，通过旋乾转坤的自传形状叙述晦气童年。
● ②其他作品：有《枪击钢琴师》《朱尔与吉姆》等广博影片，题材内容丰富，气派各种，但都骄傲其个性特色，偏疼儿童成长和男女神态纠葛题材，与童年资格和对母亲的心理积淀磋议。
● ③叙事与镜头诈欺：早期阻滞线性因果叙事模式，以琐碎生活事件串联复原生活本真，是巴赞 “长镜头” 表面积极履行者，《四百下》结果的长镜头阐扬安托万的寂然孤身一人与解脱。
（三）埃里克・罗梅尔与雅克・里维特
● 1.埃里克・罗梅尔：
● ①气派特色：冷静清雅、蕴藉有味，擅长建设东说念主物关系，通过雷同 “猫捉老鼠” 的情境展示东说念主格角逐与心理冲突。
● ②代表作品：“六个说念德故事”“笑剧与成语”“四季的故事” 等系列影片。
● 2.雅克・里维特：
● ①气派特色：以片长异乎寻常著称，偏疼长镜头段落，能展现平素生活节律，通过近乎静态的画面记录东说念主物渺小动作及心理行动。
● ②代表作品：《巴黎属于咱们》《爱情疯子》《出局》《爱口舌的好意思东说念主》等。
（四）克劳德・夏布罗尔
● ①气派特色：是 “新波浪” 中最具买卖化的导演，受希区柯克影响深，擅长拍摄讽谕幽默的心理惊悚片，阐扬中产阶级家庭里面的暴力悲催。
● ②代表作品：《表昆玉》是 “新波浪” 初期进军作品，还有《令嫒之子》《不忠的浑家》《屠户》《庆典》等。
（五）其他进军作家
● ①路易・马勒：作品如《通往绞架的电梯》《情东说念主们》《扎王人在地铁》等立异了叙述方式。
● ②雅克・德米：处女作《洛拉》叙事结构复杂，《瑟堡的雨伞》转换歌舞片模式，以传颂取代对话。
● ③克洛德・勒卢什：《一个男东说念主和一个女东说念主》以怀旧、感感冒格叙述神态故事，气派影响潜入。
例如：
一、填空题
（1）吕克・戈达尔 1959 年导演的第一部长故事片是（ ）。
谜底：《元气心灵败落》
（2）弗朗索瓦・特吕弗以（ ）为开始，创作了五部自传体影片。
谜底：《四百下》
（3）埃里克・罗梅尔的系列影片包括 “六个说念德故事”“笑剧与成语” 以及（ ）。
谜底：“四季的故事”
二、聘用题
（1）吕克・戈达尔在 60 年代中后期，与他东说念主组织了（ ）。
A. “维尔托夫小组”
B. “新波浪小组”
C. “存在办法小组”
D. “电影手册小组”
谜底：A
（2）以下哪部作品是弗朗索瓦・特吕弗献给安德烈・巴赞的？（ ）
A. 《枪击钢琴师》
B. 《朱尔与吉姆》
C. 《四百下》
D. 《偷吻》
谜底：C
（3）以片长异乎寻常著称，偏疼长镜头段落的 “新波浪” 导演是（ ）。
A. 埃里克・罗梅尔
B. 雅克・里维特
C. 克劳德・夏布罗尔
D. 路易・马勒
谜底：B
三、简答题
（1）简述吕克・戈达尔不同创作阶段的特色。
谜底：吕克・戈达尔的创作分为三个阶段。50 年代末至 60 年代中期是创作岑岭期，深受存在办法影响，主题和手法具昭彰存在办法特征。如在《元气心灵败落》和《猖獗的比埃洛》中，通过东说念主物行动体现东说念主生无理和无逻辑性，展现西方社会精神危急 。60 年代中后期，从 1967 年《中国姑娘》初始，尤其 “五月风暴” 后，他与他东说念主组织 “维尔托夫小组”，拍摄一系列 “政事影片”，像《说念理》《东风》等。这些影片成为宣传政事不雅念的用具，叙事偏离传统结构，采选多种间离轨范，受布莱希特影响 。70 年代后，他对电视等新媒体产生酷爱，80 年代后的作品如《故事》《芳名卡门》等，虽特地向传统贴近，但气派独到，仍保留 “新波浪” 影子 。
（2）以《四百下》为例，分析弗朗索瓦・特吕弗的创作气派。
谜底：在叙事上，《四百下》阻滞线性因果叙事模式，以琐碎生活事件串联来复原生活本真，如影片中展现安托万逃学、在学校的遇到、与家东说念主的相处等片断，莫得传统叙事中的热烈因果关系 。在镜头诈欺方面，特吕弗是巴赞 “长镜头” 表面的积极履行者，《四百下》结果的长镜头，跟拍安托万在海边的奔走，生动地阐扬出他的寂然孤身一人与解脱，让不雅众更当然地感受变装的心理和现象 。此外，这部影片属于特吕弗的自传体影片系列，以安托万为主东说念主公，通过旋乾转坤的自传形状叙述晦气童年，营造出 “忽视的信得过感” 。
（3）列举并简要先容两位 “新波浪” 电影导演的气派特色。
谜底：埃里克・罗梅尔的气派冷静清雅、蕴藉有味，擅长建设东说念主物关系，通过雷同 “猫捉老鼠” 的情境展示东说念主格角逐与心理冲突 。他的 “六个说念德故事”“笑剧与成语”“四季的故事” 等系列影片，都体现了这一气派，在故事中雅致地描写东说念主物心理 。雅克・里维特以片长异乎寻常著称，偏疼长镜头段落，能展现平素生活节律，通过近乎静态的画面记录东说念主物渺小动作及心理行动 。其作品《巴黎属于咱们》《爱情疯子》等，以独到的长镜头诈欺，让不雅众深入感受变装的生活现象和内心天下 。
四、评释题
（1）试评释法国 “新波浪” 电影主要电影作家的孝顺及对电影发展的影响。
谜底：法国 “新波浪” 电影的主要电影作家们以各自独到的创作气派和理念，为电影发展作念出了弗成解除的孝顺，对电影史产生了潜入影响 。
吕克・戈达尔长期挑战好莱坞电影好意思学霸权，以存在办法玄学立异电影形状。在创作岑岭期，他的作品如《元气心灵败落》通过独到的叙事和东说念主物塑造，展现西方社会精神危急，阻滞传统叙事模式，其裁剪方式 “跳接” 以及诈欺生动影相机等手法，使影片更接近生活本人的形状，为电影创作带来全新的视角和阐扬手法 。60 年代中后期的 “政事影片” 虽叙事偏离传统，但为电影赋予了更多的社会风趣风趣和想想深度，拓展了电影的抒发规模 。
弗朗索瓦・特吕弗以自传体影片独树一帜，《四百下》为代表的系列作品，通过旋乾转坤的自传形状叙述晦气童年，营造出热烈的信得过感 。他阻滞线性因果叙事模式，积极履行巴赞的 “长镜头” 表面，以雅致的镜头谈话展现变装内心天下，为电影叙事和镜头诈欺提供了新的想路 。他丰富各种的题材聘用，如儿童成长和男女神态纠葛，也为电影创作拓宽了范围 。
埃里克・罗梅尔擅长建设东说念主物关系，通过独到的情境展示东说念主格角逐与心理冲突，他的系列影片以冷静清雅、蕴藉有味的气派，为电影创作带来了雅致的神态描写和深刻的东说念主性细察 。雅克・里维特以超长片长和偏疼长镜头段落的气派，展现平素生活节律，记录东说念主物渺小动作及心理行动，为不雅众呈现出一种别样的电影体验，让东说念主们眷注到生活中那些容易被忽视的细节 。
克劳德・夏布罗尔手脚 “新波浪” 中最具买卖化的导演，受希区柯克影响，擅长拍摄讽谕幽默的心理惊悚片，阐扬中产阶级家庭里面的暴力悲催，为 “新波浪” 电影注入了买卖元素，使其更具阛阓蛊惑力，同期也丰富了电影的类型抒发 。
路易・马勒立异了叙述方式，雅克・德米转换了歌舞片模式，克洛德・勒卢什以独到的气派叙述神态故事，他们各安稳不同方面为电影发展孝顺了新的元素和气派 。
这些 “新波浪” 电影主要作家们共同推动了电影艺术的变革，阻滞了传统电影的创作定式，为其后的电影创作家提供了丰富的灵感和模仿，促进了电影多元化发展，活着界电影史上留住了浓墨重彩的一笔 。
考点3：【★★★★★高频】
易考：填空题、聘用题、简答题、评释题
三、法国“左岸派”电影
（一）派别概述
● ①酿成背景：酿成于 20 世纪 50 年代末，成员多居住在巴黎塞纳河左岸，故而得名。
● ②主要东说念主物与作品：主要东说念主物包括阿仑・雷乃、玛格丽特・杜拉、阿仑・罗伯 - 格里叶、亨利・科尔皮、阿涅斯・瓦尔达等；代表作品有《广岛之恋》《长差别》《客岁在马里昂巴德》《横越欧洲的快车》等 。
● ③与 “新波浪” 关系：与 “新波浪” 险些同期被发现，虽在艺术创新上有相似，但好意思学追求差异显着，“左岸派” 在电影不雅念息兵话探索上更极点、具实验性。
（二）艺术特色
● ①体裁性和会：编导多来自体裁界或受体裁影响深，影片中对话和内心独白进军，接力于在电影影像与翰墨叙述间寻求均衡，以独到报告方式创造银幕天下。
● ②眷注精神行动：聚焦东说念主的精神现象和内心行动，如回忆、杜撰、瞎想、记念、淡忘、潜订立等，“记念与淡忘” 是经典叙当事人题 。
● ③时空不雅念立异：阻滞传统时空不雅念，将线性时期鼎新为 “心理时期”，物理空间鼎新为 “心理空间”，通过闪回、画外音等完毕时空解脱波折 。
● ④电影谈话探索
● 影相气派：负责画面构图、用光和影相机领略，通过镜头推动深入东说念主物内心 。
● 声息诈欺：青睐声息，在视听间寻求均衡且常将声息置于优先位置，拓展声息空间 。
● 裁剪理念：自称 “电影裁剪派”，强调裁剪阐扬力，部分影片价值依赖裁剪 。
（三）主要作家相配作品
● 1.阿仑・雷乃
● 1）早期创作：1922 年出身，1943 年毕业于法国高档电影学院，早期拍摄告白和列传片，1955 年执导记录片《夜与雾》，接洽时期主题 。
● 2)代表作品
● ①《广岛之恋》：1959 年拍摄，阻滞时空界限，独创 “闪切” 手法，明白东说念主物内心，阐扬往时对刻下的影响 。
● ②《客岁在马里昂巴德》：1961 年与阿仑・罗伯 - 格里叶合营，无传统故事和阐明情节，腌臜现实与幻想界限，探索东说念主类想想复杂性 。
● 3)后续作品：包括《慕里耶》《斗争罢骄傲》《我爱你，我爱你》等，继续探索电影抒发 。
● 2.玛格丽特・杜拉
● ①编剧作品：1959 年编写《广岛之恋》，1961 年创作《长差别》脚本，形色东说念主物内肉不舒适，展现斗争对心灵的伤害 。
● ②导演作品：1966 年后自编自导，如《音乐》《印度之歌》等，《印度之歌》以独到虚实集会手法，突破电影和体裁传统界限 。
● ③阿仑・罗伯 - 格里叶：1961 年编写《客岁在马里昂巴德》，后编导《不灭的女东说念主》《横越欧洲的快车》等，作品阐扬 “现实的飘忽性”，充斥订立流，无明确主题和连贯情节 。
例如：
一、填空题
（1）法国 “左岸派” 电影酿成于 20 世纪 50 年代末，成员多居住在（ ），故而得名。
谜底：巴黎塞纳河左岸
（2）阿仑・雷乃 1955 年执导的记录片是（ ），该片接洽时期主题。
谜底：《夜与雾》
（3）玛格丽特・杜拉 1966 年后自编自导的作品中，以独到虚实集会手法突破电影和体裁传统界限的是（ ）。
谜底：《印度之歌》
二、聘用题
（1）以下哪部作品不是法国 “左岸派” 电影的代表作品？（ ）
A. 《四百下》
B. 《广岛之恋》
C. 《客岁在马里昂巴德》
D. 《长差别》
谜底：A
（2）法国 “左岸派” 电影在时空不雅念上，将线性时期鼎新为（ ）。
A. “超过期期”
B. “心理时期”
C. “轮回时期”
D. “交集时期”
谜底：B
（3）阿仑・雷乃与阿仑・罗伯 - 格里叶合营的作品是（ ）。
A. 《广岛之恋》
B. 《慕里耶》
C. 《客岁在马里昂巴德》
D. 《横越欧洲的快车》
谜底：C
三、简答题
（1）简述法国 “左岸派” 电影与 “新波浪” 电影的关系。
谜底：法国 “左岸派” 电影与 “新波浪” 电影险些同期被发现 。在艺术创新方面，二者有一定相似之处，都对传统电影进行了立异 。但它们的好意思学追求差异显着，“左岸派” 在电影不雅念息兵话探索上更为极点、更具实验性 。“新波浪” 强调导演个东说念主气派，多以低成本制作、实景拍摄等方式进行创作；而 “左岸派” 编导多来自体裁界或受体裁影响深，更留神电影影像与翰墨叙述的均衡，在时空不雅念、电影谈话等方面进行斗胆探索，作品每每聚焦东说念主的精神现象和内心行动 。
（2）以《广岛之恋》为例，分析法国 “左岸派” 电影的艺术特色。
谜底：在体裁性和会方面，《广岛之恋》的编剧玛格丽特・杜拉来自体裁界，影片中对话和内心独白丰富，通过独到的报告方式展现故事，在电影影像与翰墨叙述间寻求均衡 。眷注精神行动上，影片明白了东说念主物的内心天下，展现往时对刻下的影响，女主角对斗争资格的回忆与当下在广岛的神态纠葛相互交汇，体现 “记念与淡忘” 的主题 。时空不雅念立异上，它阻滞时空界限，独创 “闪切” 手法，通过闪回等方式完毕时空解脱波折，将往时与刻下的场景时常切换，展现女主角复杂的神态和内心冲突 。在电影谈话探索方面，影相气派负责画面构图、用光和影相机领略，通过镜头推动深入东说念主物内心；声息诈欺上青睐声息，在视听间寻求均衡；裁剪上，“闪切” 手法增强了影片的阐扬力，使影片价值在很猛进程上依赖裁剪 。
（3）列举阿仑・雷乃的三部代表作品，并简要说明其特色。
谜底：阿仑・雷乃的代表作品有《广岛之恋》《客岁在马里昂巴德》《夜与雾》 。《广岛之恋》阻滞时空界限，独创 “闪切” 手法，通过女主角在广岛的资格，明白东说念主物内心，阐扬往时对刻下的影响 。《客岁在马里昂巴德》与阿仑・罗伯 - 格里叶合营，无传统故事和阐明情节，腌臜现实与幻想界限，探索东说念主类想想的复杂性 。《夜与雾》是早期执导的记录片，接洽时期主题，以独到的视角展现了时期的荏苒以及历史的千里淀 。
四、评释题
（1）试评释法国 “左岸派” 电影的艺术特色相配对电影发展的影响。
谜底：法国 “左岸派” 电影在电影发展史上有着独到的地位，其艺术特色对电影发展产生了潜入影响 。
在艺术特色方面，领先是体裁性和会。“左岸派” 的编导多来自体裁界或深受体裁影响，他们接力于在电影影像与翰墨叙述间寻求均衡 。比如在《广岛之恋》中，玛格丽特・杜拉编写的脚本使影片充满了体裁性的对话和内心独白，通过雅致的翰墨抒发展现东说念主物神态和故事发展，创造出独到的银幕天下 。这种体裁性的融入丰富了电影的抒发条理，为电影增添了深度和内涵 。
其次，眷注精神行动。“左岸派” 电影聚焦东说念主的精神现象和内心行动，“记念与淡忘” 是常见主题 。在《客岁在马里昂巴德》中，影片腌臜现实与幻想的界限，通过东说念主物的行动和对话，深入探索东说念主类想想的复杂性，展现潜订立、回忆等精神层面的内容，使不雅众更深入地了解东说念主类的内心天下 。
再者，时空不雅念立异。“左岸派” 阻滞传统时空不雅念，将线性时期鼎新为 “心理时期”，物理空间鼎新为 “心理空间” 。以《广岛之恋》为例，影片通过闪回、画外音等手法，解脱波折时空，将女主角往时在法国的资格与当下在广岛的遇到交汇在全部，这种创新的时空科罚方式为电影叙事提供了更多可能性，拓展了电影的叙事结构和阐扬手法 。
临了，在电影谈话探索上，“左岸派” 有独到之处。影相气派负责画面构图、用光和影相机领略，像《客岁在马里昂巴德》中，通过全心谋划的画面构图和影相机领略，营造出阴私、不实的氛围，深入东说念主物内心 。声息诈欺上，青睐声息在电影中的作用，在视听间寻求均衡且常将声息置于优先位置，拓展了声息空间，丰富了不雅众的视听体验 。裁剪理念上，自称 “电影裁剪派”，强调裁剪阐扬力，部分影片的价值依赖裁剪，如《广岛之恋》的 “闪切” 手法，增强了影片的节律感和神态冲击力 。
在对电影发展的影响方面，“左岸派” 电影的艺术特色为电影创作开辟了新的说念路 。其体裁性和会启发了其后的电影创作家将体裁元素融入电影，升迁电影的文化底蕴 。对精神行动的眷注使电影不再局限于外皮的故事报告，而是深入挖掘东说念主物内心，推动了心理电影的发展 。时空不雅念的立异为电影叙事带来了全新的想路，好多导演初始尝试阻滞传统时空死心，创造出更具创意的叙事结构 。电影谈话探索方面的后果seabcd，为电影技巧和艺术的集会提供了表率，在影相、声息、裁剪等方面为其后的电影制作提供了模仿 。总之，法国 “左岸派” 电影以其独到的艺术特色，推动了电影艺术的多元化发展，成为电影史上进军的派别之一 。